第5章   设计要素:光线和色彩

光线

色彩理论
      色相
      明度
      纯度

色彩体系
      蒙塞尔表色系
      奥斯华德表色系

色彩的配色设计
      单色设计
      无色设计
      类似色设计
      互补色设计
      双重互补色设计
      分裂补色设计
      三次色设计
      四角互补设计

色彩选择的考虑因素
      色相，明度，纯度的效果

色彩选择的经济性


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长期以来，色彩被公认为是室内设计的基本要素，它能使人们感觉愉悦或不适，但是直到最近，其巨大的潜力才被我们充分发掘。色彩对于设计成功与否起着举足轻重的作用。诸如“功能型色彩”和“色彩调节作用”之类的说法正体现出色彩的应用在商业领域中越来越普遍。据心理学家的研究显示，在用不同色彩装饰的房间里对儿童进行同样的智商测试，结果似乎显示：在“漂亮”（即色彩明亮）的房间里要比在“难看”（即色彩为黑色、棕色和白色）的房间里测试结果高。一直以来，色彩的情感效应与象征意义在剧场中都得到充分的展示。在我们的家中，色彩也有诸如此类的魔力，它可以使人精神大振，亦或心情舒畅。运用偏淡色或适当的对比色，可以明显增加房间的视觉空间感。在天花板上刷上不同的涂层，可以使它显得更有层次感。在阳光无法照射到的房间里可通过黄色的墙面加以弥补。反之，在光线过强的房间内，则可采用冷暗色调以减弱其强度。通过色彩的使用，可以使一些家具得以凸现，或者使所有家具之间达到协调统一的效果。总而言之，色彩可以在很大程度上改变外形与空间的视觉效果，改变我们的心情，甚至影响到我们的办事效率。

光线

不仅是色彩，还包括下面几个章节中所讲到的其他几个室内设计的基本要素，都需依靠光线来体现效果。而我们对周围事物的感知大部分都建立在视觉的基础上。光线是室内设计中最为关键的基本要素，因为没有它就没有任何景象。光线是来源于太阳或其他天体、火焰、以及人工光源（电）的一种电磁波。它的波长范围很广，当波长过长（红外光区）或过短（紫外光区）时，人的肉眼就无法看见。波长是指电磁波完成一次震荡所运行的距离，用米作计量单位。而介于光谱中红外光区和紫外光区两者之间的为一狭窄的可见光区，它的波长范围约为380～760纳米（一纳米相当于十亿分之一米）。透过棱镜，可探知该可见光区的几种均衡分布的颜色（红、橙、黄、绿、蓝、紫），每一种颜色的波长范围均不同。全部可见光均匀混合即可以得到我们平时所看到的近似“白色光”或是无色光。

我们所看到的物体的颜色取决于以下三个方面的因素：光源的种类，物体吸收及反射光线的方式，我们的眼睛对改变后的光线之敏感性。当光线照射到一个不透明的物体上时，物体表面会吸收大部分可见光，而将一部分可见光反射出来，反射光线的颜色即是物体的本色。比如说，柠檬黄和黄色的涂料会吸收光线中除了黄色以外几乎所有的颜色。白色物体几乎反射光线中所有的颜色，而黑色物体则几乎吸收所有的颜色。我们说“几乎”是因为很少有完全纯正的颜色。任何一个物体固有的颜色只有在白光下才可见，而事实上，光线本身并不是完全无色的。

光线的色彩取决于光源的种类及光到达我们的眼睛时所穿过 的介质。来自正午太阳的光线看似白色或无色，这正是光谱中所有色彩均匀调和的结果。来自月亮的光线有点偏蓝；而来自明火、蜡烛以及普通白炽灯的光线 则是偏黄的。白炽灯和荧光灯则有多种颜色，因此我们可以选择最为有效的色彩，甚至在特殊场合下还可以通过中空彩色镜或探照灯将其色彩加以改变或混合。同时，我们还可以采用过滤器、反射镜、扩散器以及非白色的半透明的遮光屏来改变光线的色彩。曰光的色彩可以通过彩色薄窗帘或有色玻璃加以改变。通常说来，暖光能使红色、黄色和橙色更加饱和鲜艳，而使蓝色和紫色趋于柔和。反之，冷光或偏蓝色的光线则会带来相反的效果（作为室内的一个组成部分，本书第21章对灯光照明做了详细介绍）。

如何处理光线和色彩不仅是一门艺术，也是一门科学。作为设计者，不能仅限于从美学角度考虑问题。光线和色彩在人们对环境的生理及心理反应中起着至关重要的作用，甚至还会影响到人们的健康。设计者必须十分清楚想要达到怎样的效果，如何去达到，并且要预料到可能产生的影响。尽管科学家们针对色彩，在物理学、化学、生物学、生理学、光学、心理学以及神经学各个领域做了大量的研究，但唯有费伯.比伦将色彩与建筑及室内设计相关的大量信息加以整理并且将之引入实际应用之中（读者可以对本章节末推荐的参考书目进行进一步的学习）。

色彩理论

将色彩的现象及观察结果归纳成一个系统的理论体系是研究色彩关系与效果的第一步。目前已经形成了三种不同的理论：物理学家在光线的基础上形成的一套理论；心理学家在情感基础上形成了一套理论；而艺术家则在颜料和染料基础上形成了一套理论。我们在这里主要关注最后一种理论，因为无论是室内设计者还是自己动手粉刷屋子的人，无论是纺织品制造商还是手织机工，任何一个和涂料或纤维打交道的人，都必须和颜料或染料打交道。目前有多种为大家认可的色彩理论，但是所有理论均是建立在这一事实上，即要作出对色彩精确表述，对应于色彩的层面或是属性的三个术语是必不可少的：色相，即不同色彩的名称；明度，即色彩的明暗程度；纯主或叫做彩度，即色彩的纯净度或强度。

色相

最简单且为大家熟知的颜料色彩原理认为，几乎所有运用于表现的色彩都能通过三个颜色混合出来——红、黄、蓝，而红、黄、蓝三色是无法用其他颜色混合的，色彩学上把这三色称为颜料的三原色。需要注意的是，颜料的三原色和色光的三原色光有所不同。颜料是一处吸收并反射不同波长光线的颗粒物。人眼的椎状细胞和柱状细胞吸收光线后，将感觉刺激转换成电信号，沿着视神经传达到大脑的视觉中枢，从而产生色彩的感觉。

如果我们把可见光光谱分解的颜色按顺序围成一个圆环，包括红、橙、黄、绿、蓝、紫这些基本色相以及它们之间的颜色，可得到一个12色相环。这12色可分为三大类别：

＃原色  在色相环中标为1，包括红、黄、蓝。理论上来说，这三原色是无法用其他任何颜色混合而成的；
＃二次色（或称间色），在色相环中标记为2，包括绿、紫和橙。这三种颜色由三原色双双混合而成，分别位于色相环中两种三原色的中间位置，如绿即处于和蓝与黄等距离的位置；
＃三次色（或称复色），在色相环中标记为3，包括黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫、红橙和黄橙。它们是原色和第二次色混合而成，在色相环中的位置则处于两者之间。如黄绿位于原色黄色和第二次色——绿色之间。

色相实际上在变化之中,或者说通过和相邻色相混合后产生如前文所述新的色相。以红色为例，当和紫色混合时就变成了红紫。而当紫色的成分增加时，色相又会发生改变。色相环上的12种颜色只是一个基础，因为事实上有无数种颜色存在。

光线和背景的效果同样会产生明显的变化。冷光会使蓝色系色相显得更蓝，使黄色系和红色系色相显得灰暗。而暖光则相反，它会使黄色系和红色系的色相变得更为明亮，使蓝色系变得灰暗。背景也十分重要：当橙色置于冷色系的蓝色或紫色背景中，或置于另一种橙色或黄色背景时，前者显得更为温暖明亮。色彩区域的质地、反射能力和面积大小也会影响到我们对色彩的感觉，这一点将在下文中详细介绍。

在零售业中，色彩被冠名为各种怪名字来代表其不断改变的趋势。但是这些都是不精确的，并且对不同的人来说容易引起不同的视觉映像。为了准确地识别色彩，最好使用它们的标准色相说法，即同时考虑到色彩的明度和纯度，如浅灰绿色等。

色相的相互作用

将不同色相的色彩互相并置在一起时，会产生从统一直至强烈对比的各种效果。一些比如像蓝色、蓝绿和绿色之间的色相并置，会出现一种统一的、平和的序列。但是假如将蓝色置于橙色后，则出现对比强烈的视觉刺激效果。我们可以用以下两上词来形容这些对比关系：
＃类似色相是色相环上相邻的颜色，如黄色、黄绿色和绿色；
＃互补色相是色相环上位置直接相对的颜色，如黄色和紫色。

色相通过混合可以达到一种和谐或是对比的效果。假如房间里只用了一种色相，则会产生一种强烈的单调统一的效果。当类似色并置时，效果则是一种和谐的排列。而把一些小面积的色彩混合在小范围的图形区时，原来的那些色相会显示出两两色相相混合的效果。

当互补色并置时，对比相当强烈，而且假如每一种色相的面积大到能称作是独立色彩时，它们各自的纯度似乎有所增加。这种效果被称为同时对比。但是假如两种互补色的面积很小，比如以由细致的红色与绿色线组成的纺织品为例，在正常距离观看时效果的确比较活泼生动，但从视觉上说两种色彩已趋于中和。但是假如是两种大面积的互补色混合，则会出现灰褐色的视觉效果。

另一种和互补色相关的现象称为后象，它是一段时间凝视于一种鲜艳色彩后产生的效果。当我们凝视一种色相一段时间后转而凝视其他地方时，我们会觉得“看到”那种色相的互补色。设计者应该注意到这一点，因为当一种强烈色彩置于眼前一段时间后，就有可能产生后像并且会影响到周围的色彩。对于坐在电脑前的人来说，由于长时间对着视频显示终端，后像问题则显得尤为突出。在其他情况下，后像还可作为一种积极的因素。如在医院的手术室中，墙面和外科医生、护士的衣服一种都采用绿色，这不仅因为绿色是中性的温和之色，更重要的是绿色能减轻外科医生因手术中长时间受到鲜红血液的刺激引起的视觉疲劳，避免发生视觉残像而影响手术的正常进行。

色彩的温暖和寒冷感

每种颜色都具有“温度”，从几个方面影响到我们以及我们的居家环境。红色、橙色和黄色给人带来温暖和活力；它们往往会把肉眼在这这些色彩背景下看到的色彩揉合起来。暖色又叫做前进色，因为它们看起来比实际离我们更近些。给家具套上红色的外罩会增加它的视觉空间感，但是将墙面粉刷成红色反倒会减小房间的视觉空间感，因为墙似乎离我们更近了。色彩的使用面积决定了其效果：家具是单独的色彩区域，而墙是环绕型色彩区域。

蓝色、绿色和紫色给人带来凉爽和平静的感觉，它们有收缩感和远离视线的现象，因此又被称为后退色。它们会使物体的视觉空间缩小，但是运用在墙上时，却会使房间的视觉空间增加。

色彩一方面通过和不同冷暖属性的色彩混合，可以达到预期的相应冷暖程度的变化；另一方面，通过与不同冷暖属性的色彩并置或围在这些色彩中时，其冷暖程度则会变得温暖些，而与蓝色混合则会显得比较冷一些；当绿色与黄色并置时会显得更冷，而将其置于蓝色中央时会显得偏黄，或者说变暖了。


明度

明度被定义为色彩的明暗程度。或许在无彩色中，明度是最易理解的。它显示了纯白（满光）和纯黑（无光）之间的色彩明暗程度。但是，明度阶层同样适用于彩色，并且是由色光反射光线的数量所决定的。

白色与黑色之间可以有无数明度等级，但是灰度中的9个等级是一个比较恰当的划分标准。此时即使我们不考虑色彩的影响，我们也可以从明度角度来观察一个居室环境的特征。一个几乎全部由明色组成的房间往往显得明亮、轻松而愉快，因此明显有一种令人振奋的效果。但是假如不谨慎处理，全部由明色组成的环境也会变得寒冷而严肃。反之，假如处理得当，一个几乎全部由暗色组成的房间也能给人带来一种安全感与可靠感。当然，假如不精心设计，则会给人以阴森恐怖之感。房间里明度的强对比会带来强烈而刺激的视觉效果，使家具的形状得以凸现。为了避免刺目以达到过渡自然，需要加入一些中间明度的色彩。近似明度的色彩混合在一起（即使从任何距离或是在灯光暗淡的条件下观看，这些色相都是形成强烈对照的），可以是平和的，宁静的，单调的抑或是给人以不安定感，这都取决于不同的环境以及居住者的性格。明度甚至还影响到视觉空间的大小：明色似乎可以扩大视觉空间，因为它们反射光线；而暗色则有可能缩小视觉空间，因为它们吸收光线。

明度阶层在单色设计方案或是主要依托无彩色的设计中显得非常重要。图5.7显示了对无彩色的微妙、娴熟处理的设计杰作。这个具有出奇的宁静色彩的房间几乎完全围绕着白色展开设计，依托了明度和色相的细微变化。冷色系的灰白色墙面，为远处右侧那幅油画中引人注目的冷色斑状画面提供了背景。室内装饰品和地毯是较为温暖的白色，映衬出靠墙的那个温色调的木橱。浅灰色的咖啡茶几和大理石地板在冷色调和暖色调之间形成了一种对照和联系。在这个室内设计中，理查德.迈耶通过突出大量的无彩色，最大程度上体现了平面明度的细致衔接和细微变化。而对强有力色彩的突出则是对这个风格俭朴的无彩色房间的一个补充。

灰度之间的各部分同时和色相环中纯色相的标准明度相对应。假如我们从主观体验的角度来考虑，一定会认为黄色是明色，而紫色是暗色。但是当我们把色相环的色相一一放置于灰度边上时，它们会出现以下顺序的相同明度：每一种色相都有从暗到明不同的明度，但是通常情况下我们总是考虑色相的标准明度。拿黄色来说，我们脑海中想到的就是柠檬或是蒲公英的颜色，而不会想到是米色地毯的那种颜色。浅色是比色相轮上色相的“标准”明度更亮的色彩；而深色则是比“标准”明度更暗的色彩。粉红色是红色的浅色，暗紫红色则是红色的深色。天蓝是蓝色的浅色，深蓝色是蓝色的深色。图5.8说明了三种色相的明度等级。

当色相处于标准明度时，其混合效果显得最为自然，尤其当大面积的色相混合时，这种效果更为突出。当标准明度被逆转或将某一种色彩淡化或加深时，这种色彩就脱离了它原本自然的色彩组合，并且和未经变化的色相并用时，就会产生不协调。有时不协调可以作为一种效果显著的刺激因子，但是大面积的不协调显然令人不适。尽管如此，利用不协调的色彩组合（如蓝色和绿色相组合或橙色和红紫色相组合）在很长一段时间内将仍然为大家所接受，而且事实上大自然中就存在着一些不协调的色彩搭配（如深褐色土地和蓝天）。

通过反射光线数量的改变，色彩明度也随之发生改变。在涂料中加入黑色、白色或灰色部分，或者加入一种比原来色相浅或深一些的色彩，实际变化就产生了。而通过改变到达色彩表面的光线（自然光源或人工光源）数量以期达到相应的效果（光线少时，色彩显得暗些；光线多时，色彩显得亮些），或者将色彩置于不同明度的色彩背景时，都会引起一种视觉上的变化。正如色相之间会相互影响，明度也会相互影响——通过对照突出色彩的不同（同时对比）。同样的灰色在一个明度较高的背景下要比在一个明度较低的背景下显得更深。对于任何一种色相来说，这种明度变化情况是类似的。

明度的对比对于区别形状、判断深度以及在平面中发现变化起着至关重要的作用，尤其对婴儿、老人或视力有问题的人来说显得更为重要。当完全处在曰光下时，色彩的三个方面都是可以清楚辨识的；但是当光线不足时，明度对比则是色彩各种对比形式中最为强烈的，它可以使我们感觉到物体的形状；而此时色相对比和纯度对比就不那么明显了（当亮度减弱时，人眼球内的锥状细胞不再发挥作用，而此时杆状细胞便会发挥功能，可以区别出明暗差异）。因此从色彩的感知角度来说，明度是最重要的一个色彩特征。

纯度

任何色彩在纯净程度或强度上都有所差别——换句话说，在于在灰色之间差异的程度不同。比如说，粉红色在色相上一般是红色的，在明度上属于亮色。但它既可以是生动活泼的、接近纯粹的粉红色，也可以是偏于中性的灰粉红色，这就是纯度。当某色彩所含色素的成分为100％时，就称为该色相的纯色，在色相环上的即是色彩的纯色。我们经常用色调来表述纯度：清色调色彩明亮，而浊色调色彩灰暗。

纯度可以分为多个或几个等级。100％的纯度只有在色彩具有标准明度时才能达到，因此被称为高纯度或强纯度；而那些纯度偏于中性的则被称为低纯度或是弱纯度。

通过在色彩中加入主色可以提高色彩的实际纯度。同时，通过具有相同色相的亮光照射，或是与互补色、相同色相的浊色调或完全中性的色彩相对照，可以提高色彩的视觉纯度。比如说，在黄灰色的墙面上涂一层纯度更高的黄色，或将黄色的光线照射到墙面，或在墙边摆放一些套有紫色、纯度更低的黄色或灰色罩子的椅子，都可以使墙面的黄色纯度提高。

色彩的实际纯度或视觉纯度还可以通过几种方式来降低。首先，设计者可以通过增加色彩的互补色，减少原色彩的主色来降低色彩的纯度。如在黄色中加入紫色，紫色里加入黄色，蓝色里加入橙色，等等。在色彩中加入灰色、黑色、白色，也可以达到类似的效果。其次，还可能通过减少照射到物体的光线，增加漫射光线，或是照射互补色的光线降低色彩纯度。比如说，蓝色的墙面白天在经透明橙色玻璃或窗帘过滤后的光线照射下，夜晚在经半透明的灯罩过滤下的蓝色灯光照射下，或是较弱光线的照射下，或是在白炽灯的暖色光线照射下，纯度均会有所降低。再次，还可以通过添置如油画、墙帷、椅子、沙发之类的摆设，来达到降低墙面纯度的效果，只要它们在纯度上明显比墙面蓝色的高。这种视觉效果当摆设物品与墙面的色相相同或相近时显得尤为明显，如在灰蓝色的墙边放置一把亮蓝色的椅子。在某一色相边上放置其类似色，或放置其互补色，前者色彩纯度就会显得更低。

改变色彩的任意一个属性几乎都会引起其他两个属性的改变，至少是细微的改变。现有的颜料并非是完全纯净的，灰色、黑色、白色的颜料一般都偏暖或偏冷，因此改变了和它们混合颜色的色相。在理论上，假如加入和原色彩明度完全一致的灰色或互补色，那么原色彩可以保持明度不变而只是纯度发生改变。但在现实中，这种情况是很少发生的。事实上，只可能是一种属性的变化明显大于另两种属性的变化，但要使一种属性变化而其他两种属性保持不变是相当困难的。

大面积的非100％的纯度的色彩在视觉效果上会显得更加舒适。过多地使用鲜艳的颜色有时会让人觉得厌烦或头晕。大自然中的色彩组成就是大面积的低纯度色彩中穿插了少量的活泼生动的纯色，这一规则成为了艺术家和设计者所参照的彩度分配定律的基础。鲜艳的色彩具有吸引注意力的强大力量，而且可以平衡大块的灰色区域。

色彩体系

由阿尔伯特.蒙塞尔和威廉.奥斯华德创立的色彩体系和我们前面所讲的色彩体系（各种色相组成了一个色相环，并从威信度来具体分析色彩的属性）有相似之处，但是也存在着两方面的差异。首先，原色有所不同。其次，这两种色彩体系均运用了复杂标准化的方法来精确表示和鉴定对应于色彩图表中的无数种颜色。它们对于科学、商业及工业领域内统一的色彩说明有着非常宝贵的实用价值，同时也对专业设计者业务上的准确交流起着十分重要的作用。

蒙塞尔表色系

蒙塞尔色系以五个基本色——红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P），再加上五个中间色——黄红（YR）、黄绿（YG）、蓝绿（BG）、蓝紫（BP）、红紫（RP）作为基准。每一种色相再细分为四种颜色，用数字2.5、5、7.5、10来表示。这样在色相前标上这些数字，色彩的色相就可以精确表达了。比如说5R代表了“纯”红色，7.5R则向黄红靠近，而2.5R则向红紫靠近。更精细的分法是将上述十个色相每个色相再细分为十等份，如图5.10的外围显示。

图5.11中蒙塞尔色立体的中间明度轴分为9个尺度，以1/代表明度最低，9/代表明度最高，而0/和10/分别代表理论上的绝对黑和白。表格5.1表示了蒙塞尔明度与反射率的关系。这一信息用于设计者在统计房间所需光线的数量。

这个表色系用彩度代替纯度。彩度等级由无彩色中轴（彩度等于/0）向周围外围排出去（可到/10），甚至更远（超过/10）用来表示更浓的色彩。各种颜色的最大彩度是不相同的，因此彩度的数值是由每种色彩的饱和度决定。注意图表中红色的彩度阶段高达/10，而蓝绿只到达/5。

完整的蒙塞尔表色系对色彩的标示按照色相明度/彩度的顺序。色相用色相轮上的字母加数字来表示，然后空一格后加上表示明度的数字和表示彩度的符号。如5R5/10表示明度中等，彩度最大的“纯”红。高明度低彩度的蓝色可以表示为5B9/1。

奥斯华德表色系

奥斯华德表色系来源于三组互补色感觉——红与绿，蓝与黄，黑与白。在色相环上先距离放置黄、红、蓝、绿四色，然后在每一对色相之间加入五种中间色组成24个分割的色相环（外加六种色相是色彩范围完整），由围绕在颜色立体模型中纬线上的数字表明。

该表色系不强调色彩明度和纯度之间的差异：全部色块通过加入一定数量的白色或黑色变得明亮、黑暗或无彩色。由此形成的等色相的正三角形回转时成为一复圆锥体，也就是图5.12中的奥斯华德表色系立体。每个面上从顶端到底部分为8个等级，从中央到外围也是8个等级。

色彩用一个数字和两个字母来标记（如8pa)，数字代表了色相，第一个字母表示了白色在色彩中的含量比率，第二个数字则表示了黑色的含量比率。消色系统的分为8个梯级，a表示最明亮的色标白，p表示最暗的色标黑，其间有c、e、g、i、l、n这六个阶段的灰色。由此这两个数字既表示了色彩的明暗程度又表示了其饱和程度。每一个三角形分为28种颜色，乘以24种色相就得到672种色彩，再加上6种补充色彩，共为680种色彩。这些色彩正好满足了大部分人所需要用的色彩。通过对图表的学习和参照一些例子，我们就可以搞清楚这种表色方法了。纯红色用8pa来表示：数字说明了“纯”红，两个字母表明了色彩中没有白或黑色的含量。灰黄红色用5lg来表示，暗橙红色用5pn来表示。

另外，还有多种表色体系对色彩进行了系统化的整理和归纳。最近有一种专门为艺术家和设计者服务的PANTONE®的专业色彩表色体系形成，它包括1001种由色相、亮度及饱和度决定的不透明色彩。这种表色系适用于任何物品，包括纺织物、涂料、塑料产品、陶瓷物以及地毯等。

色彩的配色设计

在居室的装修过程中，为一个或多个房间配色算得上是一个令人开心的环节。使用令人满意而愉悦的色彩并不比使用令人压抑而无个性的色彩成本高。但是色彩并不是单独使用的，因此，我们应该了解一些色彩组合效果以期取得希望达到的效果。在过去的几年内，色彩之间的系统性关联已被整理成通俗易懂的色彩调和设计方案。这些方案并不是限定色彩，而是给我们提供了一种很有条理的方法来讨论和预测不同色彩组合时可能会发生的现象。

从理论上来说，有无数的色彩调和方案适合室内设计使用。通过调节色彩的明度、纯度和平衡，任何一种色彩都可以与另一种色彩调和。如图5.13所示，在标准明度下无法调和的两种色彩，可以通过降低纯度或将一种色彩加亮，另一种色彩变暗使得这两种色彩显得较为和谐。对于设计中的色彩选择，运用一种基本的顺序意识的确可以令人满意，但是缺乏新意的、平庸的组合则会令人感到厌烦。标准化的色彩调和理论无疑需要时间来验证。实际的配色方案并不一定能一一对应于理论的标准方案。

典型的色彩配色设计可分为两大类，即类似关系和对比关系。前者配色方案由一种或几种邻近色彩组成，达到一种完全和谐与统一的效果；而后者配色方案则是建立在差异很大的色彩上，既体现了多样性同时也体现了暖色与冷色之间的平衡。这两种类型基本不同，但在本质上并没有优劣之分。取决于所选择的色相及主色的纯度，色彩调和的结果既可以活泼明亮，也可以优雅含蓄。除此之外，我们还可以将色彩的配色设计分为八个子类，前三种属于相似关系而后五种属于对比关系。大部分的色彩方案在背景和主要家具中不会使用三种以上的色相，当然允许明度、纯度和数量上有所不同。在这些方案中，总是有一种色相占主导地位。色彩选择采用平均化会使之失去和谐感、重心以及平衡感。无彩色可以缓解视觉疲劳，尤其是在看过强烈的色彩后；它们还可以增加近似明度色彩的对比或和谐程度。装饰品可以扩大色彩配色设计的范围，增加深度和多样性，尤其是那些富有个性的装饰品。

单色设计

单色设计（字面意思为“一种色相”）只使用一种色相，但是可以提高或降低色彩的明度（从高明度到低明度），也可以提高或降低色彩的饱和度（从高饱和度到近似无彩色）加以变化。白色、灰色、黑色和少量的其他色相的使用可以增加多样性，突出重点，并可以用来体现物体的自然质地和装饰风格。因此，即使只用一种基本的色相，选择的可能性也是多种多样的。

单色设计具有和谐与统一的效果，这一优点是毋庸置疑的。通常说来，空间感和连续性得以突出，从而取得宁静平和的效果，当然，一些比较特殊的情况除外，如饱和度高的色相占了主导地位，或是运用了极端的对比。单色设计的主要缺点就是单调乏味，但是通过色相明度和纯度的多样性及形式、结构以及空间关系等因素的变化可以弥补这个缺陷。

无色设计

无色设计（或称无彩色设计）只是运用色彩的明度变化，不涉及彩度的变化。在装饰物或某些家具中，无彩色设计一般都会用到突出颜色。（突出颜色是一种用于突出、强调显示主色，在小范围内使用并与主色形成强烈鲜明对比的色彩。突出颜色常常用来刺激视觉感受，可以使用在任何配色方案中。）虽然只有黑色、白色、灰色是真正的无彩色，一些低纯度的暖色（从乳白色到深褐色）在效果上也可以充当无彩色应用于大部分物体表面和家具上。为了确保达到调和的效果，对于细微变化的色彩的基本色相认定起着重要作用。比如说，在色相中，灰黄色或木色可以是冷色或暖色，这是在配色方案中必须考虑的问题。

图5.7中的房间采用的即是无色设计，因为它主要采用了无彩色的灰色及灰黄色。尽管看起来有些保守，但绝不能说是单调乏味。我们也可以想像一下采用同样的明度细微变化，而用蓝色、绿色或是红色来代替原来的无彩色后所产生的效果。

类似色设计

类似色设计建立在同色系内两种或两种以上色彩的调和基础上。换句话来说，就是在色相环中90°以内的色彩调和。因此，假如说普遍为蓝色，这些色彩可以是相互之间比较接近的蓝绿、蓝、蓝紫，也可以是相对比较独立的黄绿、蓝、红紫。和单色设计相比，类似设计更富有变化和情趣。由于是同色系的色彩，类似设计自然体现一种统一的效果。它常常使用在整个家居设计中，不同的房间采用同一色彩主线，但是因房间不同会有一些差异。

互补色设计

互补色设计使用色相环上截然相反的颜色，如橙色和蓝色，或黄橙色和蓝紫色。这种对比可以有多种选择，拿黄色和紫色来说，既可以是光彩夺目的金黄色与茄紫色互补，也可以是温和柔美的象牙色与紫水晶色互补，还可以是朴素庄严的深绿褐色与灰色互补。互补色设计体现了对立的平衡（对立的颜色混合在一起会形成无彩色）以及色相的冷暖平衡。互补色往往比相近的类似色要活泼一些，但是由于补色并置极易产生不安定感，因此必须借助明度和纯度的细致处理才可以达到美观而又和谐的效果。

双重互补色设计

双重互补色设计作为互补设计的一个延伸，采用两组互补色进行搭配。比如说，橙色与红橙色分别和它们的互补色蓝色与蓝绿色搭配。需要注意的一点烛，橙色与红橙色，以及它们的互补色在色相轮上都是分别相邻的。这一点很好理解，因为假如这些色相分开太远的话，就很难辨认出这种配色方案的建立基础了。

分裂补色设计

另一种建立于互补色设计的配色方案为分裂补色设计,它由任意色相与其互补色左右邻近的两种色相组成,如黄色和蓝紫色及红紫色搭配.作为黄色的互补色,紫色分裂为红紫色和蓝紫色。这种对照没有直接互补色对比抢眼，而且可以增加趣味和多样性。

三次色设计

红色、蓝色、黄色；绿色、橙色、紫色；蓝绿色、红紫色、黄橙色——任意三种色相轮上等间距的颜色之组合——被称作三次色设计。为了防止这样的组合效果过于刺眼，应该牢记的一点是在室内要慎用完全饱和度的色彩。由此红色、蓝色和黄色可以转化为红褐色、浅灰色和香草色；绿色、橙色和紫色可以转化为灰绿色、棕褐色、乳灰色。因此，三次色三色设计既可以达到生动活泼的效果，也同样可以达到平缓温和的效果。无论在何种情况下，该配色方案的效果均为系统化的和谐统一之中包含着富有变化的平衡。

四角互补设计

色彩配色的创意来源广泛，分类远比我们前面所说的要多。大自然本身就是一个取之不尽的灵感来源；绘画、纺织品以及任何艺术品或手工艺品都能激发我们的灵感；杂志的插图，包括广告，会提供许多这样的例子。有时我们可以将这些样本给我们的客户看，以避免因口头描述所产生的疑惑。

色彩选择的考虑因素

色彩偏好与情感反应因文化、年龄、性别以及心理状态等因素的不同而有着很大的差异，我们对此已作了大量的研究。但是由于众多不确定因素的存在，很难一概而论。我们对色彩的印象是相当主观和怀疑化的。因此，设计者在进行室内设计的色彩选择时，必须先仔细研究客户对色彩的偏好及情感反应。

在选择具体色彩的过程中，选取面积较大的织布、地毯及墙纸的样品可以在有助于客户设想出整体设计的效果。而涂料店的颜料色片正是决定天花板和墙面颜色的参照依据。从长远角度来说，先从大块墙板上试用一下考虑挑选的色彩是明智之举。一些特别颜色的墙纸样本，以及织物花样图案的印刷品，在正式漆刷之前可以先进行试验，并且可在白天和夜晚的不同时段内仔细研究，因为它们在不同种类及颜色的光线照明下所呈现出来的景象是不同的。

为了避免搭配不当，应该在适宜的环境下，或至少是在同样的光线条件下观察色彩。当两种色彩在某种光线条件下相配而在另一种光线条件下不相配对时，它们被称为“条件配色”。颜料或染料的颜色组成不同以及光线的不同都会造成同色异谱，这是在色彩的搭配及协调过程中经常发生的情况，尤其在处理近似无彩色时更易发生。

大块颜色样本重要性的第二个原因在于，由于扩大效应色彩面积的增大会改变其色相、明度和纯度的视觉效果。在这种情况下，当光线从一个表面折射到另一个表面时，我们所看到的色彩在明度和纯度上会有所加强。在具有特定强度及颜色的光线照射下，墙面、地板及家具的反射光线会改变我们对色彩的感觉。当油漆涂成大块面积，如涂在墙面上时，它的视觉效果要比平时暗几倍，部分是由于竖直平面要比水平平面接收的直接光亮度少。

材质和末道漆同样会产生一定的影响。光滑发亮表面的色彩比纯度中等的粗糙表面的色彩显得更为明亮。当强光照射到无比光滑的表面时，色彩会由于镜面反射（一种实际光线照射到物体表面的类似镜子的反射）而消失得无影无踪。小块的色彩组合，无论是简单的组合还是组成图案的，都只有完全效果的此微迹象。

在室内设计的色彩选择中，所使用的任何材料，包括木材、石头、瓷砖及金属都应考虑在内。它们可以给该空间增添图案样式，质地纹样，或确定其色彩范围。同时，宽敞的窗户为居室内带来了大自然的色彩——蓝色、褐色、绿色，以及其他随季节而变化的色彩。

房间的墙——包括窗框和窗的处理，门和壁炉——它们是室内最大的色彩区域。其次应数地面和天花板，再次为家具，最后则是装饰品。在过去，典型的色彩关系可以分为以下几个方面：

＃为了营造一种坚实又不显眼的风格且易于维护，地面往往使用明度相对低、且纯度也低的色彩，这尤其适用于有孩子的家庭或者周围环境易脏、且交通繁忙的室内装修；
＃墙面色彩的明度往往要比地面的高以便使它们和天花板之间过渡，而且作为背景色，其纯度往往接近无彩色：
＃天花板的色彩往往具有高明度和低纯度，这样可以增强空间感及光线的反射。

尽管这个标准方法提供了一种令人满意的竖直方向的平衡，但也有多种偏离它的理由。比如说明亮的地板可以使房间内的采光更好，空间更大，而且使用新型质地的材料就使维护不再成为大问题。而明度较低的墙面给人以舒适的包围感，并且可以使各种混杂的暗色物品达到统一和谐的效果。高纯度的地面、墙面和家具不同于普遍流行的单调，给人耳一新的感觉。本书中的色彩插图调查提示了多种可以用来使色彩调和并更具个性化的设计。

色相、明度、纯度的效果

使用不同的色彩处理方式，房间的大小、性状及特征似乎都会随之改变，而这一因素却恰恰常被低估。在装修新家时，色彩应该和其他设计因素同时考虑。老房子往往易于重新改造，因为只要在界定空间范围的结构性平面（墙、地面、天花板）上使用“建筑”的色彩，或是增加诸如装饰线条、壁板及嵌板之类的装饰物即可。色彩的关系及效果值得我们加以总结归纳，尽管我们知道有时并不一定适用。通过分析房间、家具和纺织品及花园中的色彩组织，我们可以懂得很多有关色彩色相、明度和纯度性质的知识。

暖色调的色彩明度要比一般色彩高，其高纯度会使我们心绪激动，思维活跃。任何一种强烈对比，如蓝绿色和红橙色或深褐色和白色，都会产生类似的令人兴奋的效果。此类强有力的色彩的使用往往暗示了噪声多的社交空间。中间色明度适中，其适中的纯度给人以视觉上的放松与休息。冷色调色彩明度较低，其低纯度往往给人安静平缓的感觉。在卧室和需要安静的工作区常常会采用这种色调。当然，还有无数种改变色相、明度及纯度的选择方式以达到预期效果。比如说，会使人的容貌显得姣丽的色彩就适宜于放在浴室或梳妆台使用。尽管如此，居室中适当的色彩的选择还是深受个人喜好的影响。

有时色彩所能改变物体视觉空间感的程度往往富于戏剧性，当然，这取决于色彩之间复杂的搭配关系。总的说来，暖色调色彩明度高于一般色彩。其高纯度可以使物体看起来大些。而冷色调色彩明度低于一般色彩，其低纯度会减小物体的视觉大小。关键的色彩对比、质地以及装饰品能否增加物体的视觉大小取决于对这些因素如何作出处理。

具有冷色调、高明度及低纯度的色彩可以增加视觉距离硬性空间感。这种浓浓远近法来源于对自然风景的观察，不同距离所呈现出来的景象是不同的，远距离的景象中的色彩要比近处显得冷些、淡些、更灰一些。这些色彩特征可以使房间显得更大，天花板显得更高，或者可以改变或改善方形房间的视觉比例感。后者可以通过在单边的墙面或相对的深色可以使大房间显得小些并且更加贴近，使天花板显得低些，或加宽狭长空间的视觉空间感（在一面的墙或两端的墙面刷上似近色）。尽管需要某种色彩对照作为参照标准，但强烈的对比一般总会使物体显得逼近些（减小视觉空间感），而较低的对比可以增加视觉空间感。从一个房间到另一个房间采用近似的色彩也可以增加视觉空间感。

在设计中若能考虑到所有这些因素，那效果将是非常吸引人的，但同时也是相当复杂的。墙面为白色或明亮且冷色调的房间要比墙面暗淡且暖色调的房间空间大。粉刷成白色的房子要比红砖房或木头房子看起来大。然而物体与背景的明度对比关系要比物体本身的色彩更为重要，这是因为强烈的明度对比可以使物体凸现，从而增大其视觉大小。因此，同样的一张套有亮色布罩的沙发，摆放于白色的背景下远不如摆放在主色调为暗色或偏暗色的房间内显眼。

通过对色彩的精心搭配，我们可以随心所欲地设计出色彩的主次关系。我们会被大胆醒目的色彩立即吸引，这些色彩同时也体现了整个设计的支配色。高明度及高纯度的色彩同样能够吸引我们的目光，但是它们的效果不如对比强烈、出人意料而不同寻常组合，并不显眼，因此也不会引起我们太大的注意，它们属于比较“受冷落”的背景色，除非它们的构图特别吸引人或格调别具一格。因此，单从色彩的角度来说，人们的注意力会从相对不太重要的地方转向比较重要的地方。

色彩的色相和纯度的不同，尤其是明度的差异会使我们感受到物体外形与轮廓的变化。黑与白是最强烈的对比，当它们的明度越来越接近时，形式上会有所趋同，并且渐渐地融入周围的环境之中。白色灯的外形在暗灰或黑色背景下要比在其他明色背景下显得更为突出。当物体的外形色彩边缘会显得有些模糊而不清晰，这种现象称为“振动”。近距离观看时，两种色彩的边界似乎在移动，并且在一定距离处混合形成了一种无彩色。此时，可以改变互补色的明度，以达到更加理想的效果，其通常做法就是将冷色调的色彩明度降低。近似色一般可以使轮廓显得柔和些。和冷色调相比，暖色调亦可以使物体的线条显得更为柔和。

我们可以用表5.2来总结一下色彩的色相、明度以及纯度的效果，需要注意的一点是，这里对于色彩任何一个属性的归纳总结都建立在如下假设上，即其他两个属性、背景，以及灯光均保持恒定。比如说，在同样的中等明度及纯度完全饱和情况下，铁红色要比薄荷绿更具刺激作用。但是薄荷绿可能比可可棕更引人注目，可可棕是一种明度低、纯度接近无彩色的红色相。

窗户及其朝向会影响到房间的整体风格，并且对色彩设计也会产生一定的影响。在拥有大窗户采光良好或照明充足的房间里，色彩不会产生偏差。而在光线较弱的房间内，色彩会显得更为暗淡单调。窗户朝南或朝西的房间会吸收更多的热量和光线（黄色系的光线），而窗户朝东或朝北的房间就会吸收少些。要减小这种差异，可以在朝南朝西的房间里使用冷色调，而在朝东朝北的房间里使用暖色调。

假如将家里各个房间孤立开来看待，尤其是那些群体生活空间，则会产生麻烦，因为家是一个整体，而不是单纯的房间的集合。统一的色彩设计注意到了这一点，因此达到了和谐、连续的效果。它还可以增大房间的视觉空间感，并且把家具从一个房间搬到另一个房间后也不会破坏整体的色彩和谐性。

色彩选择的经济性

色彩的合理使用可以使其物超所值，事实上，合理使用色彩还可以大大降低成本。

＃墙面涂上油漆不仅可以改变房间的气氛，而且要比其他任何方式更为经济；

＃陈旧的、有磨损的普通家具运用全新的色彩后会给人焕然一新的感觉；

＃窗户周围用彩色条纹可以用来替代帷帘，经济而实惠。地面配以合适的颜色，可能的话采用一定的图案样式，这样可以减少对地毯的需求。在墙上绘图要比用墙纸更经济；

＃亮色的优势在于可以降低用电量，并且可能增强视觉效果；

＃暖色调令人在冷天觉得较为温暖舒适，而冷色调有助于缓解酷热给人们带来的不适感；

＃选择不易褐色或褐色较为缓慢的材料可以减少更换的次数；

＃在室内运用大自然中柔和的色彩并经设计成图案后，更易长久地保持其美观的效果；

＃整个家居运用和谐统一的色彩搭配有助于家具、帷帘、地毯以及装饰品之间的摆设位置的变化，从而达到经济性。

色彩或许是室内设计中最为突出也最受主观看法影响的因素了。从对人的吸引力以及人们的反应来说，色彩无疑是室内设计是最为重要的组成部分。对复杂的色彩原理及色彩之间关系的深入了解，是室内设计取得成功的关键。设计师只有把色彩艺术与科学有机结合起来，才能取得令人满意的效果。

注：
蒙塞尔表色系作为识别色彩的标准体系为美国国家标准学会所使用。
奥斯华德表色系是由美国包装容器公司出版（芝加哥，1948）的《色彩搭配手册》和《色彩名称字典》两书中的理论基础。